索尼于2012年在广州香格里拉大酒店举行了全线产品发布会。其中最为关注的三款全画幅产品吸引了不少人的注意力。在摄像机方面，索尼家用摄像机领域首款全画幅产品VG900E亮相，而索尼VG20E的升级版本VG30E也一同发布。针对新品的相关问题我们有幸专访到了索尼数码影像的高层人士，他们分别是：索尼（中国）有限公司消费电子营业本部数码影响市场部高级经理赵苏海，索尼公司数码影像事业总部影像产品设计部产品设计经理西山浩二，索尼（中国）有限公司消费电子营业本部数码影响市场部总监陈宁，索尼公司数码影像事业总部市场部总监近藤隆司。
目前针对高端摄像机领域，主要应用群体有两类。一类是商业用户，会做一些视频拍摄、婚纱或小电影拍摄。一类是个人的发烧友，不光满足于记录，更多的用于创作。
什么样的机器能够拍摄出具有电影感的画面和视频。第一具有胶片的电影感，和以前大机器一样。第二，相对于大机器更轻便、小巧，方便携带，进行更方便的创作。配合创作和需要可以有多种镜头，比如需要定焦距、微距、广角，通过更换不同镜头达到所需的效果。由于是发烧友或商业用途，希望在合理的价格，希望能够在承受的范围之内。
市场上有两大块，一块是单反的型号配合一些配件可以达到效果，第二块是VG系，具有更加便捷的操作，更加持久的录制能力，强大的声音录制功能、出众的防抖性能，还有摩尔纹一制效果等等。为何迎合这些优势，去年的NEX—VG20H也做了很好的评价，比如高图像质量、可更换镜头、50P拍摄模式和收音效果等等。当然客户也提出了更高的要求，希望有更好的画质，更多的镜头选择，不光局限于现有的镜头。还有24p的录制模式，可以达到电影感的效果，更希望通过XLR的麦克风兼容，在操作方面可以有更便捷的操作和白平衡的调整。
那么大的传感器能带来什么好处和效果，配合不同的镜头可以达到更好的效果。在拍摄主题时可以突出主题，把主题拍摄得更加美观，更加有效果。在昏暗的情况下，可以拍出低噪点的画面，通过VG900全画幅的影像传感器可以拍摄出更高质量的画面。
更方便的操作是非常重要的，在拍摄的同时希望很快的进行你想要的操作和画面的设定。VG900在液晶屏上，在取景器上做了一个提升，从以前的LED变成了XGA OLED取景器。不需要借助菜单就可以一键式的进行操作，旁边还有很多按钮，甚至可以不用打开液晶屏就可进行操作。它会在机身的右边增加一个变焦杆，如果搭配的是A卡口的镜头可以进行数码变焦。
全新的XGA OLED Tru—Finder取景器，可以让你的视野更加快速的反映配合拍摄，在昏暗情况下有更高对比度的拍摄效果，可以看到更加细腻，更加漂亮的图像。
在画面改进的同时，在音频方面也做了更加多的改善。今年新推出一款XLR—K1M的配件，可以接到更多卡隆口的麦克风。通过更好的麦克风可以进行更高质量音质的录制。
在介绍完VG900之后，再为大家介绍一下新的VG30E。
VG30E采用的是ExmorAPS HD CMOS影像传感器。搭载新发布的SELP 18—200 F3.5—6.3 OSS的镜头。在技术上也会搭载一个变焦杆，可以实现安静的11倍电动变焦，简易的8档变焦速度控制，更加平稳的变焦速度，在拍摄视频时可以使画面变焦变得更加平稳。最慢可以有个30秒的变焦系统，可以同时兼容VG10和VG20。
如果用了定焦镜头，或者A卡口的其他镜头，可以通过机身上的电动变焦杆进行电子的变焦，最大是1到2倍的变焦范围。新增的24P原生录制模式，可以达到更具电影感的效果，拍摄时感觉会像在拍一部电影，而不是简单的做一个记录。
今年新增的白平衡，是个两轴的白平衡设定，通过简单的触碰就可以获得你想要的色彩。横竖一共7档的设置，可以在画面的设置中选择你想要的色彩。
同时它还具备图片效果功能，可以进行简单的一键设置达到你想要的画面效果，比如玩具相机、局部色彩、柔光亮调等等。可以创造更复古的小电影的感觉，还可以突出局部的色彩，通过简答的设置可以达到相应的效果，拍摄出不同的感觉。
索尼高层专访合影
记者：你好，我是来自数码影像时代的技术编辑。我对一个问题比较好奇，VG900是一款全画幅的传感器设计，为什么不直接设计成A卡口或E卡口，再通过转接环拍摄全画幅的画面？
西山浩二：E卡口镜头可以兼容很多镜头，通过转接环可以有很多镜头，比如A卡口，甚至通过第三方转接环可以有更多的镜头，在创作的角度来讲，更多的镜头可以表达更多的创作。本身可以兼容E卡口的镜头，大家知道E卡口在拍摄视频时是比较有优势的，噪音比较小，变焦比较平衡，在这个基础上如果用转换器，可以兼容所有A卡口的镜头，再延伸开可以适用更多的镜头，所以目前采用的是E卡口镜头的设计。
记者：大家好，我有两个小问题，第一个问题VG900系列摄像机的目标用户是哪一类人，VG900采用全画幅的感光元件，索尼如何看待在影像产品融合的大环境下器材的发展趋势？
陈宁：VG900在中国的目标客户是视频发烧友，比如创作一些微电影的素材。另外一部分目标客户是拥有全画幅镜头，开始做视频创作的全幅单反用户。当然还包括低成本的影视制作公司、商业机构（婚纱、摄影等）、包括一些企业都作为VG900的目标用户之一。
关于融合的问题，确实很多产品都可以拍视频，特别像单反、单电，但是索尼认为术业有专攻，既每一个产品可以在某一方面能做得更好。索尼一直在视频拍摄方面具有其他产品所不具备的优势，即便有些技术是通用的，比如A99、VG900，甚至Cyber—shot RX1都用的是全幅处理器，但是A99和RX1更多的侧重于静态画面的质量，而VG900更强调在电视上看到的动态效果。在音质方面，录制的时间方面，录制的格式方面，及机身的设计更适用于长时间的做视频拍摄，这些方面都是为了视频拍摄而设计的，所以我们仍然认为有很大的不同。
某一类不同的产品一定要走某些方面更多的区别化，更多更好的满足客户的需求。融合的大趋势要有，新增的需求，只要产品不断加强，不会一类产品能够满足顾客的所有要求。
记者：索尼对于单反和DV定位的不同，据我了解，包括我身边的朋友，尤其近两年都喜欢用佳能的无敌2和无敌3（音）拍摄一些视频。关于VG900相对于无敌2，乃至于无敌3的优势，比如更好的散热，我想知道VG900这次的定位和会和佳能的无敌2、无敌3产生直接的竞争关系吗？
陈宁：首先我们从来不认为单反视频拍摄能够取代目前的VG系列拍摄实际的客户需求。但由于大家拍摄的习惯和所追求的画质、效果在不断提升，以前大家用摄像机拍摄，主要目的就是记录日常生活，记录你的欢乐。现在很多记录不用摄像机也可以做到，比如相机，同时像微电影这些视频创作的兴起，通过推动了大画幅市场的需求。因为摄像机，包括专业电视用的广播级的摄像机就是为了视频拍摄所研制的，有不可替代的优势，我们相信这些产品是对适合的。
谈到单反单电方面，我们对A99更有信心，单电的技术大家都很熟悉的半透镜技术，从技术的角度在拍摄视频时比传统的单反有非常明显的优势。以前是从入门级到终端，缺少全幅的单电，这次A99完成了从单电到全幅的入门级的布局，特别在视频的拍摄能力方面非常强大。
记者：刚刚说到替换的问题，索尼之前拥有的PMM—F3的产品，在发布全画幅VG900之后，自己的品牌会有升级的可能吗？
赵苏海：从客户的定位来讲完全是不同的顾客定位，因为有了不同的顾客定位，很多功能是不一样的。VG900主要定位在高端的视频个人发烧友，包括商业机构，可以拍摄低成本的有电影感的视频。从全画幅CMOS的角度来讲，要比普通的甚至CMOS35大一些，有更强烈的电影景深感。因为是全画幅，所以可以配合全画幅的镜头，表现出全画幅镜头的质感，这是这个机器的特点。拍摄静态照片可以拍到2430万，这是VG900这款机器的特点，不能直接和F3这样的机器做比较，定位是完全不一样的。
记者：索尼是到目前为止唯一一家针对民用市场推出可换镜头的厂商，这两年多年市场对这种产品市场反馈情况和对未来的规划，会不会往上进行延伸？
赵苏海：现在的顾客对视频拍摄要求越来越高，已经不满足于仅仅把视频记录下来，很多顾客希望把画面拍得有美感，有电影的感觉，顺应顾客的需求我们推出了VG10大画幅的产品，而且获得了很正面的市场反馈，销售方面一直做得也很好。在中国市场上，单反市场这几年发展非常快，让更多客户有更多的镜头群，可更换镜头大画幅视频拍摄，在未来绝对会有快速的增长。索尼从VG10到VG20，到现在又推出VG900和VG300，这些产品就是对我们看好市场最好的回答。
记者：VG900E和A99的传感器是否完全相同？VG900和SLT有很多相同，索尼怎么平衡？
近藤隆司：VG900全画幅和A99是一样的，但是和车的调价一样，不同机器会有不同侧重点，VG900主要用来拍视频，而且最主要在电视上进行回访。一般在电视上，音量的部分会比较难表现，我们会在这部分有所提升。总之E卡口镜头是一样的，在后来会更加适合视频的拍摄。
西山浩二：两个侧重点不同，VG900在拍视频方面有很多优势，它的设计就比较适合长时间的拍视频，包括很多手动的，在拍视频时的一些设置，这是现在很多单反产品所不能实现的。包括VG900可以收声的音频质量，这是很多单反相机没有办法实现的。同时还支持电动的镜头。总得来讲，如果您是一个视频爱好者，VG900无疑在拍摄全画幅方面是最好的选择。从A99角度来讲，在A99上面在视频这块今年也有所提升。和单反比，一般单反拍摄视频有时间的限制，只有29分钟，而摄像机这块的限制比较少，可以长时间的拍摄，包括机器的散热性方面，总得来讲VG900就是为拍摄视频而设计的一款专业摄像机，从这方面讲是比较专注于摄像方面的器材。
陈宁：市场能力也证明单反、单电的视频拍摄刚刚流行一段时间，当然并不影响VG900、VG30E在市场上首先广泛欢迎。
记者：关于镜头方面的问题，新的镜头在对焦的速度上会不会有变化？尤其现在的电动变焦镜头，会不会在录用上有一些提升或改变？
赵苏海：对焦这次开发和镜头没有太大关系。
记者：VG900和VG30E的对焦速度会不会有差异？比如同一个镜头用在VG900和VG30E上。
西山浩二：在拍摄视频方面两个基本一样，在拍摄照片方面，VG900在机身上，在CMOS上有一些新技术，在拍摄静态方面会更快一点。
记者：我问一个市场方面的问题，索尼推出的VG系列都是万元级别以上的，有没有考虑向下延伸，推出一些比较廉价的产品？
赵苏海：如果是可更换镜头的摄像机，镜头本身就有一定的价值，镜头加上机身，我们认为现在的价格是相对合理的价格，当然我们也会看市场的发展，看有没有可能有一些新的产品推出。
记者：VG900可不可以使用EA1、EA2两个适配器？
赵苏海：这两个卡口识别器都可以用，但是在用的时候必须把模式改成SP—C的模式，第一代和第二代中间的设计不太一样。LE3的尺寸比较大，会把整个CMOS录出来。
记者：VG麦克风的声音采集能力非常敏感，新出的具备电子变焦的头的声音会不会对采集造成干扰？
西山浩二：这次在设计电动镜头的时候，充分考虑到这点，可以把噪音降到最低，基本不会受影响，不会把变焦时的声音收录在麦克风。
《舌尖上的中国》三位主要的执行编导之一闫大众（中）
此次发布会索尼还有幸请到的《舌尖上的中国》三位主要的执行编导之一闫大众，此次他采用索尼VG900E拍摄了一部样片《鱼市人生》同时也是这部片子的首席摄像。
记者：现在单反已经深入到影视行业的各行各业，包括电影广告。我知道《舌尖上的中国》很多镜头是用单反拍摄的，你觉得拿单反拍摄和VG900这样摄像机最大区别是什么？
闫大众：景深是电视台的摄像机所提供不了的，前景深的表现效果特别好。VG900E也有这个效果，尤其纪录片的声音也很重要，我们会采访，声音上会达不到要求，会有一些配合收声的设备。还有在拍摄运动的时候，摄像机在这方面还是有差别的。
使用的方便性上，单反体积也很小巧，但是VG900我刚拿到手上时感觉像“掌中宝”，我有点不适应，抗机器抗惯了，这个东西刚开始觉得行吗，一个小DV一样。我对索尼小机器的性能优一定认识，但是对这个机器没有认识。因为拍摄的地点，他们半夜两三点开始工作，半夜时基本就收工了，所有拍摄场景都在晚上，我们拍时都是偷着拍，由于食品安全的问题大家都非常谨慎。这个机器非常隐蔽，我们开始拍第三天的时候，还是被发现了，我有两台摄像机，发现后阻止我们拍，这时候市场里的镜头已经拍完了，然后我们躲在角落里，用中长焦，拍到想要补的另外角度，包括做菜和在家里生活的角度。它的低照表现，像我在用其他照相机，觉得6DB是极限了，除非你特别想要那个内容，不要求画质了，画质已经损失很大了。这个片子里到15DB的镜头都有，是我挺吃惊的。
记者：我个人有个感悟，在用小型的索尼V8拍照时，人家只把我当成一个照相的，如果我去车展模特都不会理会我国。在拍摄场景时，你是更愿意用小机器，还是以更专业的设备出现在他们面前，让他们更高度配合您。
闫大众：不鸟你的状态对我们拍纪录片的人是最好的，大家忽略你的存在才会拍摄出更好的状态。如果用什么大机器，把人都吓跑了，不可能抓到状态，因为不是在拍电影。比如在市场，也没地方允许你操作，那特别忙，一开始都没地方下脚，除非拍电影有那种可能性。外表显得越业余越好，最终拼得不是剧组的形象还是片子最终呈现的结果。
我觉得可以化妆成一个木头才好，我们尽量把自己弄得像个渔贩子。
记者：咱们这个片子的拍摄周期有几天，我看到里面使用了各种镜头，有鱼眼和近焦头。如果一个发烧友去买，你会推荐买什么镜头？
针对低成本的经验能介绍一下吗，我看到有使用小的轨道、小的摇臂，和小的接入感问题。在操作上有什么心得和经验和大家分享？
闫大众：小我觉得是灵活的问题，比如小的轻型轨道，你看它贴地的角度非常低了，包括用广角和鱼眼的时候，如果大机器想呈现这种镜头一定要挖坑。比如一些车拍，或者拍别人家里的状态，那个人家里的空间很小，如果用传统的摄像机架机位不可能有那么全的概括。只要在保证画质完成的情况下，我认为越小越好。
您刚才问我配什么镜头好，要看做什么，比如个人，每个人的爱好也不同，题材也不同，比如拍婚纱，长焦要有一个，广角要有一个，对我来说越多越好，焦段肯定要配齐。
记者：这款机器的码流对于电视台播出的质量低了一点，往后您针对电视台播放有没有考虑通过连接外置的高码流记录仪做这样的节目。这款机有2000多万静态图片的拍摄功能，你们之前在拍摄《舌尖上的中国》时肯定有相关的剧照、花絮，其实2000多万象素已经满足了，未来在考虑做《舌尖上的中国2》时会不会用到。
闫大众：它出来的画质，包括景深真的可以媲美单反的效果，有2400万象素的呈现。这样你就不用再带另外一套单发了，《舌尖上的中国》也有专门记录我们工作的组，拍花絮的组，也是用单反拍的我们所有的工作场景，这款机器可以作为辅助机位。《舌尖上的中国》也有很多辅助机位，比如单反、微距，像食品、材质的展现都是微距头。
记者：您这次拍的《鱼市人生》和《舌尖上的中国》有什么相似处吗？能点评一下VG900吗，从专业摄影师的角度？
闫大众：拍完《舌尖上的中国》之后，我就对菜市场这个地方特别感兴趣，我每天也去才市场买菜，我平常就是一个家庭妇男，虽然我不会去做，但是得买好菜。菜市场，我觉得市场百态，包括人的百态，细节特别多。虽然那个市场离我家很近，当你想去拍的时候，你发现对他们真的一无所知，包括他们的作息时间。其实他们是北京人饭桌上的第二道，第一道是白天，把这些菜卸下来，两三点开始给北京各大小的市场批发往外走，他们每天的工作两三点开始，一直到清晨，小区的早市上的菜是小区的人去那批发过来的，所以他们的工作周期是昼伏夜出。
我最近有一个想法，就想拍菜市场。你看他们那些状态很放松，根本无所谓你是谁。他们很愿意跟你聊天，没有太多的杂念，特别容易和你敞开心扉的交流，这是特别让我感动的。像别人来采访我，我就会有一些杂念，脏心眼，想他们为什么问我这个，而他们没有，他们会特别直接的告诉你。其实有些话我没剪进去，我问他们你们现在最大的愿望是什么，一个妇女脱口而出中500万。我特别喜欢和他们打交道，包括《舌尖上的中国》拍摄的人中有特别可爱的人，他们也是我想长期拍摄的人。
闫大众：VG900一开始我拿的时候觉得太小了，觉得是小巧了，但是有点太小巧了，但后来发现它的操作、手柄，包括开关键和以往用的专业级别的摄影机，比较容易上手。它的可换镜头性及低照度的表现，它的市场用的都是普通的照明灯泡，根本没有辅助的灯，就是偷着拍，不可能支着灯。我觉得成像效果还是不错的，挺出乎我意料的感觉。
记者：纪录片最主要是声音记录，现场的环境音，包括后期的剪辑时需要的，在这个使用上，卡农的配件，您在使用的时候是不是更推荐一点，比原始的5.1的。
闫大众：你提到的声音是我特别提到的事，噪音还没关系，人声车声都没关系，他那有一个让我最难接受的，每个鱼池都得泵养，而且不能停，一停就死了，不可能停，都几十家在一起，人家养家活口过日子，你拍个片子不能让他们鱼死了。后来到另外一个地方，因为他们住的地方也在那，声音完全没办法回避，收声对我来说是很困难的问题，就到了一个相对安静的地方收声，您说的那个外接话筒，长线可以伸出来，就可以完成指向性的收声，这是特别有利的一点。
记者：纪录片里有很多夜晚高速运动的画面，作为拍摄者，您能不能他一谈用VG900拍摄高速运动画面时的感想吗？
闫大众：这些高速画质都是后期压缩的，本身不具备高速拍摄的功能。
记者：我说的是在夜晚拍摄时的画面，移动中的画质，因为夜晚移动是用小DV拍摄最怕的事，抖、震颤这些。
闫大众：首先辅助设备得摆好了，风速多快，架好什么位置，更好的保证它运动。它的低噪表现，在运动中的高速状态，它那个车是很普通的，就是一个微面，也不是特别减震的好车，路也不是特别平的路，就是菜市场出来四环上的一段路，一开始我在交片子时想这个镜头拍出来显得还挺豪华的一车。我没加第二机位。
主持人：非常感谢大家的提问，也感谢严导有这个机会跟我们零距离的分享第一手的感悟。
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